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第125章 木影（第2页）

首先，使用低吸力的专业修复吸尘器，配合最柔软的羊毛刷头，轻轻吸扫整个板面，去除最松散的浮尘。这一步过后，板面颜色似乎亮了一点点，但主体污垢纹丝不动。

接着，使用特制的、微湿的修复海绵（仅含微量去离子水），以极轻的压力，在板面进行打圈擦拭。海绵吸附了又一层较松的污垢，板面隐约的线条轮廓似乎又清晰了一分。但那些深色的、结壳的污渍依然顽固。

对于这些顽固污渍，他们选择了几种不同的清洁剂进行小区域测试：中性表面活性剂溶液、弱碱性缓冲溶液、以及专用于清除老化有机胶质的酶制剂稀释液。经过反复比较和观察，发现一种特定的复合清洁凝胶效果相对较好。这种凝胶可以将清洁成分约束在自身内部，缓慢释放作用于污垢，减少对木材的直接浸泡和损伤。

他们将凝胶小心地涂抹在污渍区域，覆盖上保鲜膜防止过快干燥，静置数小时甚至更久。待凝胶充分作用后，用竹签或塑料刮刀（边缘圆滑）轻轻刮除软化的凝胶和部分污垢，然后用微湿的棉签擦拭残留。这个过程需要极大的耐心，一片区域往往需要重复数次。

随着一层层污垢被剥除，木板的本色和雕刻的痕迹逐渐显露。最先清晰起来的，是那些最凸出的线条，如人物的轮廓、流水的波纹、树木的主干。刻工确实精湛，线条虽细，却富有弹性和变化，深浅不一，很好地表现了物体的质感和空间关系。王羲之宽袍大袖、倚石挥毫的姿态，谢安等人围坐谈笑的神情，虽因尺寸微小而略显简略，但神韵宛然。水波的流动感，山石的纹理，也通过不同走向和深浅的刻线表现得淋漓尽致。

然而，清理也暴露出更多问题：有些刻线因为污垢的长期侵蚀或清理时的轻微摩擦，边缘已经变得模糊或残缺；木质在部分污垢特别厚重或曾受潮的区域，颜色变深，甚至有细微的裂纹；一些凹陷处（刻线之间的空地）依然残留着难以彻底清除的黑色污渍。

对于模糊的刻线，他们不再进行进一步的处理，以免过度清理导致木质损失。对于那些残留的深色污渍，在确认其对木质无害且强行清除可能损伤刻线后，决定予以保留，作为历史痕迹的一部分。他们用极稀的木质加固剂，对板面整体进行了轻微的喷涂加固，以稳定木质，防止进一步开裂或粉化。

清理工作持续了将近三周。当最后一片区域的凝胶被清除，整块画板呈现出全新的面貌。深色的楠木底色温润沉静，精细的浅浮雕《兰亭雅集·曲水流觞图》清晰地展现出来。虽然刻痕边缘不可避免地带有岁月磨损的圆钝，部分区域颜色深浅不一，残留着历史的“疤痕”，但那种生动的气韵和精湛的刀法，已然穿越厚重的时间尘埃，扑面而来。它不再是一块肮脏的旧木板，而成了一件散发着古老技艺光芒的木雕艺术品。

董老在孙子的陪伴下再次前来。当覆盖的画布被揭开，露出清理完毕的画板时，老人颤巍巍地站起身，凑到近前，几乎将脸贴到板面上，苍老的手指沿着那些熟悉的刻线缓缓移动。

“是了……是了……”他喃喃着，眼中泛起泪光，“就是这个……祖父刻的……王右军在这里……水是这样流的……树是这样长的……”他仿佛一瞬间回到了童年，回到了祖父满是木屑和墨香的工作坊。良久，他才直起身，老泪纵横，却带着无比欣慰的笑容，“好……好……总算见着天日了。祖父的手艺，没被埋汰掉。谢谢……谢谢你们……”

他坚持支付了费用，尽管苏见远和林微再三表示可以减免。最后，他和孙子一起，用一块干净的新布将画板仔细包裹好，放入桐木匣中。

“我要把它放在家里最显眼的地方，”董老离开前说，“告诉孩子们，这就是‘匠心’，这就是‘传承’。哪怕只是一块旧木头，也值得被这样对待。”

秋雨终于落下，淅淅沥沥，敲打着窗棂。工作室里，似乎还回荡着老人激动而满足的语调，以及那块楠木板散发出的、陈年木质的淡远清香。

“木影无声，却刻下了瞬间的雅集与永恒的刀锋。”林微望着窗外的雨丝，轻声说道，“污垢掩盖了它，却也在保护它。我们的清理，像是小心翼翼地揭开一层又一层的时光帷幔，不是为了让它崭新如初，而是为了让那帷幔下的面容，能够被后人看见、读懂、并生出敬意。”

苏见远整理着那些使用过的、沾满各色污垢的清洁工具，点头道：“嗯。修复有时是加法（填补、加固），有时是减法（清理、剥离）。这一次，是做减法。减去的，是遮蔽；显露的，是本质。让一件被遗忘的技艺证物，重新获得‘被看见’的权利，让一段平凡的家族记忆与行业历史，得以凭借这具体的‘形’而延续。这大概是我们工作中，最具考古意味，也最富人文温度的部分。”

秋雨缠绵，洗刷着尘世。工作室里，一段关于“木影”与“匠心”的揭示之旅告一段落。而下一件需要被“减去”遮蔽、被“显露”本质、被赋予“被看见”权利的时光遗存，或许正在某个落满灰尘的角落，静候着与这双手、与这份理解的相遇。时光在木纹中沉淀故事，而修复者，便是那故事的发掘者与陈述者。

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